1. B standardowe stereo
Jedna z metod odbioru dźwięku stereo wykorzystuje dwa mikrofony o dokładnie tej samej czułości i kierunkowości (powszechnie stosowana kierunkowość kardioidalna), a odległość między nimi wynosi około 1.5 do 2 metrów (również można zmniejszyć do 0.5 metra, w zależności od szerokości ustawienie źródła dźwięku), Umieszczony przed źródłem dźwięku, aby odebrać dźwięk, a następnie wyprowadzony odpowiednio z lewym i prawym kanałem. Zaletą jest to, że jest prosty i łatwy w użyciu, odbierany dźwięk jest pełen naturalności, a metoda odbioru opiera się głównie na różnicy czasu. Istnienie różnicy czasu może odzwierciedlać wczesne odbicia większej liczby sal koncertowych. Ma dobre wyczucie sceny i nadaje się do nagrywania klasycznej symfonii. Wadą jest to, że jeśli dwa mikrofony są daleko od siebie, podczas słuchania będą występowały puste przestrzenie i zagłębienia w środku. Jeśli źródło dźwięku poruszy się na boki, poczuje, że obraz dźwiękowy szybciej przechodzi przez środek i ma wrażenie skoku. W ciężkich przypadkach będzie generował dźwięk Obrazy są skoncentrowane wokół lewego i prawego głośnika. Jeśli sygnały lewego i prawego kanału są miksowane i odtwarzane, wystąpią zakłócenia dźwięku, tak że sygnały lewego i prawego kanału o niektórych częstotliwościach również zostaną wzmocnione, a odbicia zostaną anulowane. Charakterystyka częstotliwościowa sygnału wyjściowego to charakterystyczny kształt filtra grzebieniowego, co powoduje, że dźwięk jest nieprzyjemny.
2. dekoder AC-3
Może odszyfrować dekodery dźwięku przestrzennego z kodowaniem AC-3, w tym czyste dekodowanie AC-3, dekodowanie AC-3 i Dolby Pro Logic Surround oraz dekodowanie AC-3 zgodne z THX i Dolby Pro Logic Surround. Dwa ostatnie są wyposażone w interfejsy AV, które mogą być wyposażone w różne sygnały audio / wideo. Porty wejściowe to strumień danych o częstotliwości radiowej AC-3rf, cyfrowy kabel optyczny i sygnał koncentryczny, a wyjście ma tylko 5.1-kanałowy przedni lewy i prawy, środkowy i tylny. Sześć złączy lewego i prawego głośnika surround oraz wyjścia subwoofera nie mają interfejsu AV ani głośności. Muszą być używane w połączeniu z innymi wzmacniaczami mocy AV.
3. wzmacniacz mocy AV
Oznacza to, że wzmacniacz zastosowany w systemie audiowizualnym jest używany w systemie audiowizualnym kina domowego, a wzmacniacz mocy jest kompletny. Wzmacniacze mocy AV generalnie mają 4 ~ 7-kanałowe wyjścia mocy, takie jak przód, środek, surround itp., A niektóre mają dekoder surround Dolby Pro Logic lub dekoder AC-3, cyfrowe przetwarzanie pola dźwiękowego DSP i cyfrowe radio ze strojeniem FM / AM. posiada również różnorodne interfejsy wejścia i wyjścia audio. Niektóre wzmacniacze mocy mają również czterostykowy interfejs wideo SVIDEO (wysokiej rozdzielczości). Różne funkcje można obsługiwać za pomocą pilota, który jest bardzo wygodny w użyciu.
4. Muzyka w tle
Stałe nadawanie muzyki w miejscach publicznych, w oparciu o standard głośności, który nie wpływa na dialog ludzi, może dostosować stan psychiczny ludzi i stworzyć wygodne i ciepłe środowisko. Muzyka w tle zwykle nie jest systemem stereo, a głośniki są najczęściej używane do odtwarzania rozproszonego, więc dźwięk jest równomiernie rozłożony, a niekorzystne środowisko dźwiękowe ma niewielki wpływ na słuchanie.
5. Oktawa
Dwie częstotliwości są porównywane z zakresem częstotliwości między dźwiękami o wartości 2, a jedna oktawa to zależność wysokości oktawy, to znaczy każde podwojenie częstotliwości powoduje wzrost wysokości o jedną oktawę. Częstotliwości korektora graficznego Między punktami jest zależność oktawowa.
6. Nagrywanie z podwójną prędkością
Podczas nagrywania za pomocą rejestratora z dwiema kartami funkcja jest ustawiona na oszczędzanie czasu nagrywania. Szybkość taśmy przy nagrywaniu z podwójną prędkością jest dwukrotnie większa niż w przypadku normalnego nagrywania, a czas spędzany jest podwojony. Podczas monitorowania efektu nagrywania dźwięk jest odtwarzany szybko, a wysokość dźwięku jest zwiększana. Oktawa.
7. trochę
Bit w liczbie binarnej, jednostka miary ilości informacji, jest najmniejszą jednostką ilości informacji. W audio cyfrowym impulsy elektryczne służą do wyrażania sygnałów audio. „1” reprezentuje impulsy, a „0” reprezentuje odstępy między impulsami. Jeśli informacja o każdym punkcie przebiegu jest reprezentowana przez czterobitowy kod, nazywa się to 4-bitowym. Im większa liczba bitów, tym dokładniejsza ekspresja sygnałów analogowych i silniejsza zdolność odtwarzania sygnałów audio.
8. Wyjście krosujące
Jedną z form wyjściowych miksera jest kontynuowanie grupowania i dystrybucji sygnałów lewego i prawego kanału po dostosowaniu dźwięku i obrazu miksera. Dlatego jest to tryb wyjścia stereo. Ogólnie rzecz biorąc, pojedyncza grupa to lewy kanał, a parzysta liczba jest zgrupowana. Na właściwy kanał. Grupy mogą być wyprowadzane indywidualnie lub mogą być wysyłane do lewego i prawego kanału głównego, a następnie wyprowadzane z lewego i prawego kanału. Wyjście krosujące służy głównie do wysyłania sygnałów do systemu głośników zwrotnych, ale może być również używane elastycznie w razie potrzeby.
9. Pitch Shifter
Urządzenie zmieniające tonację akompaniamentu. Ze względu na różnicę w zakresie zakresu głosu każdej osoby, muzyka towarzysząca wymagana do śpiewania ma również różną tonację. Za pomocą przełącznika tonu piosenkarz może śpiewać w odpowiednim zakresie. Dźwięk, który został podniesiony przez translator wysokości dźwięku, jest przyjemny, a głośność wydaje się głośniejsza. Dzieje się tak, ponieważ ludzkie ucho jest bardziej wrażliwe na wysokie tony po podniesieniu częstotliwości; po obniżeniu wysokości basy wydają się pełniejsze, a głośność nieco niższa. Dźwignia zmiany tonu wykorzystuje obwody elektroniczne do podnoszenia i obniżania częstotliwości tonów muzyki. Jego proces pracy obejmuje próbkowanie (pomiar częstotliwości), separację (różnicowanie częstotliwości podstawowej i nadtonu), konwersję częstotliwości (zmiana częstotliwości podstawowej i nadtonu), syntezę (Ton w muzyce syntetycznej), korektę (wyjście zgodnie z danymi obliczeniowymi) i wyświetlanie itd., symbol opadającego klawisza to b, symbol klawisza wznoszącego to #, muzyka przetwarzana przez przełącznik wysokości tonu w celu podniesienia lub obniżenia tonacji oraz ton nagrany na oryginalnej nośnej. Nie ma prawie żadnej różnicy.
10. Przetwarzanie ze zmienną prędkością
Znany również jako przetwarzanie i rozszerzanie czasu dźwięku, jest to przetwarzanie, które zmienia prędkość odtwarzania taśmy bez zmiany tonu dźwięku. Jest używany głównie w sytuacjach zawodowych. Możliwe jest odpowiednie wydłużenie lub skrócenie czasu odtwarzania różnych programów, które zostały nagrane bez zmiany barwy i wysokości oryginalnego dźwięku, co stanowi ważny środek do synchronizowanego w czasie rzeczywistym odtwarzania programów. Metoda zmiany liczby obrotów silnika służy do regulacji prędkości odtwarzania i zmiany czasu odtwarzania. Ponieważ jednak zmiana prędkości taśmy nieuchronnie spowoduje zwiększenie lub zmniejszenie wysokości dźwięku, układ przetwarzania o zmiennej prędkości jest wyposażony w obwód konwersji częstotliwości sygnału, który będzie się zmieniał wraz ze zmianą prędkości. Przywrócona zostaje zmiana tonu dźwięku spowodowana tym efektem.
11. Transformator
Urządzenie elektryczne, które przekształca napięcie, prąd i impedancję prądu przemiennego. Zwykle jest używany do konwersji napięcia AC lub sprzęgania międzystopniowego wzmacniaczy audio. Podczas połączenia audio systemu, przesłuchy szumowe, wzajemne oddziaływanie urządzeń, zakłócenia linii zasilającej itp.
12. Długość fali
Odległość pokonana przez wibrację fali dźwiękowej raz, prędkość fali dźwiękowej jest dzielona przez częstotliwość fali dźwiękowej, aby obliczyć długość fali dźwiękowej przy tej częstotliwości, oraz wpływ długości fali fali dźwiękowej. Na przykład tylko wtedy, gdy rozmiar przeszkody jest większy niż jedna długość fali fali dźwiękowej, fala dźwiękowa będzie odbijana normalnie, w przeciwnym razie dyfrakcja, rozpraszanie i inne zjawiska ulegną pogorszeniu, obszar cienia dźwięku zmniejszy się, a charakterystyka akustyczna będzie inna; innym przykładem jest pole dźwiękowe o długości fali większej niż 2 razy. Jest daleko bez pola, a pole dźwiękowe mniejsze niż dwukrotność długości fali nazywane jest polem bliskim. Rozkład pola dźwiękowego i prawo propagacji dźwięku w polu dalekim i bliskim są bardzo różne; ponadto w mniejszym pomieszczeniu (w porównaniu z długością fali) bas Nie da się go dobrze odtworzyć. Dzieje się tak, ponieważ bas ma dłuższą długość fali. Dlatego w zwykłych domach, jeśli objętość pomieszczenia odsłuchowego nie jest wystarczająco duża, efekt basu jest trudny do osiągnięcia stanu idealnego.
13. Korektor parametryczny
Znany również jako korektor parametryczny, korektor, który może precyzyjnie regulować różne parametry regulacji korektora, jest zwykle dołączony do miksera, ale istnieje również niezależny korektor parametryczny. Regulowane parametry obejmują pasmo częstotliwości (takie jak niskie, średnio-niskie, średnio-wysokie i wysokie częstotliwości itp.), Punkt częstotliwości (typ przemiatania, może być wybrany dowolnie), wzmocnienie (tłumienie wzmocnienia) i współczynnik jakości Q (szerokość pasma , z dowolnym regulowanym typem) oraz opcje high-Q i low-Q) itp., są zwykle używane do subiektywnej regulacji dźwięku, a na potrzeby twórczości artystycznej, specjalnego przetwarzania sygnału dźwiękowego. Na przykład korektor parametryczny może upiększyć (w tym brzydki) i zmodyfikować dźwięk, sprawić, że styl dźwięku (lub muzyki) będzie bardziej wyrazisty i kolorowy oraz osiągnie wymagany efekt artystyczny.
14, pogłos
Po tym, jak źródło dźwięku przestaje brzmieć, z powodu bezwładności i odbić, dźwięk nie zatrzymuje się natychmiast, ale powoli zanika. W systemie nagłośnieniowym efekt pogłosu dźwięku można wykorzystać do zmiany procesu pogłosu dźwięku i uczynienia dźwięku bardziej okrągłym i pełniejszym.
15, zły wynik
Okresowa zmiana utworzona przez interakcję dwóch dźwięków o różnych częstotliwościach, amplituda wzrasta i maleje okresowo zgodnie z różnicą między dwiema częstotliwościami i pojawia się modulacja amplitudy głośności oraz wzloty i upadki. To samo zjawisko występuje w sygnałach elektrycznych.
16. Wstaw połączenie
Metoda połączenia, w której urządzenie peryferyjne jest bezpośrednio podłączone do urządzenia (głównie miksera). Konsola mikserska ma na ogół interfejs insertowy (INS). Możesz użyć metody połączenia wstawiania, aby wstawić urządzenie peryferyjne do określonego kanału wejściowego, kanału grupowego i kanału głównego (kanał lewy i prawy) i oddzielnie przetwarzać sygnał dźwiękowy wstawionego kanału. Połączenie wtykowe można zrealizować za pomocą junior core, metodą jest wyprowadzenie sygnału z końcówki głowicy junior core, podłączenie do końcówki wejściowej urządzenia, które ma być włożone, a następnie wysłanie sygnału z końcówki wyjściowej urządzenia do końca pierścienia młodszego rdzenia.
17, trzepotanie echa
Zjawisko wibracji dźwięku spowodowane wielokrotnymi odbiciami dźwięku między równoległymi ścianami jest poważną wadą budynku dźwiękowego, która może powodować niestabilną głośność i słabą jakość dźwięku. Najskuteczniejszą metodą eliminacji jest unikanie równoległych ścian, stosowanie mocnych materiałów dźwiękochłonnych i traktowanie powierzchni ściany w nierównomierną strukturę odbicia rozproszonego.
18. Wibrato
Ozdoby muzyczne uzyskane dzięki okresowym zmianom wysokości, głośności i barwy. Rozsądne użycie vibrato może uczynić muzykę piękniejszą i bardziej atrakcyjną oraz zwiększyć atrakcyjność sztuki. W profesjonalnym systemie audio efekty mogą służyć do tworzenia i wzmacniania efektu vibrato.
19.Ultrakrótka fala
Znany również jako fale o bardzo wysokiej częstotliwości (VHF), fale metrowe (zakres długości fal od 1 metra do 10 metrów), fale radiowe o częstotliwościach od 30 MHz, szerokość pasma częstotliwości nadawania i wprowadzania, propagacja na krótkich odległościach zależy od charakterystyki promieniowania elektromagnetycznego, wykorzystywana do transmisja telewizyjna i Mikrofon bezprzewodowy przesyła sygnały audio, a ostra antena kierunkowa służy do kompensacji tłumienia procesu transmisji. W dziedzinie profesjonalnego audio stabilność częstotliwości mikrofonów bezprzewodowych segmentu V jest nieco gorsza, a cena jest stosunkowo niska, ale jest podatna na dryf częstotliwości. Dzięki różnym środkom technicznym stabilność częstotliwości może osiągnąć poziom odpowiadający potrzebom.
20, długa fala
Fale radiowe o częstotliwościach od 3000 kiloherców do 30 kiloherców rozchodzą się głównie w postaci fal jonosferycznych wokół powierzchni Ziemi o zasięgu od tysięcy do kilkudziesięciu tysięcy kilometrów. Ponadto na krótkich dystansach (od 200 do 300 kilometrów) w promieniu) może być również propagowany przez fale naziemne. Natężenie pola elektrycznego tego pasma wzrasta w nocy niż w dzień. Im krótsza długość fali, tym większy wzrost; wpływ natężenia pola elektrycznego w zależności od pory roku jest niewielki; zakłócenia jonosferyczne w mniejszym stopniu wpływają na warunki propagacji, a stabilność jest dobra. Nie będzie nagłych zmian intensywności odbioru i nagłych przerw w komunikacji.
21. Rezerwa mocy
Część mocy, która przekracza minimalną moc wyjściową wzmacniacza mocy wymaganą przez głośnik lub moc, która osiąga wymagany maksymalny poziom ciśnienia akustycznego. Im większa rezerwa mocy systemu audio (ogólnie nazywana wzmacniaczem mocy i głośnikami), tym grubszy i pełniejszy dźwięk, tym mocniejszy i większa dynamika; wręcz przeciwnie, przy odtwarzaniu potężnych i gwałtownych efektów dźwiękowych będzie brzmiał ochryple i głucho. Ogólnie rzecz biorąc, moc wzmacniacza mocy powinna przekraczać 1.5-krotność mocy głośnika, ale czasami może osiągnąć 3-krotność mocy głośnika.
22. Nośnik transmisji dźwięku
Odnosi się do medium, które może przesyłać dźwięk. Dźwięk musi być przenoszony przez medium, takie jak gaz, ciecz i ciało stałe. Właściwości ośrodka, w tym jego stan, temperatura, ciśnienie itp., Są ściśle związane z prędkością i sposobem rozchodzenia się fali dźwiękowej. Na przykład propagacja dźwięku w gazie jest zdominowana przez charakterystykę promieniowania, podczas gdy propagacja w ciałach stałych jest zdominowana przez właściwości przewodzenia, a dwie powyższe cechy istnieją podczas propagacji w cieczach.
23. Wzmocnienie transmisji dźwięku
Gdy system nagłośnienia wykorzystuje mikrofon, wzmocnienie dźwięku odbieranego przez mikrofon jest ważnym wskaźnikiem do badania stopnia sprzężenia zwrotnego wzmocnienia dźwięku. Im wyższe wzmocnienie transmisji dźwięku, tym mniejsze (mniejsze) gwizdy sprzężenia akustycznego i większe wzmocnienie dźwięku mikrofonu. Duży, metoda obliczeniowa polega na maksymalnym włączeniu głośności mikrofonu (brak zjawiska sprzężenia zwrotnego akustycznego), umieszczeniu źródła dźwięku przed mikrofonem, pomiarze poziomu ciśnienia akustycznego w polu akustycznym i przed mikrofonem oraz odjęciu dźwięku przed mikrofonem według poziomu ciśnienia akustycznego w polu akustycznym Poziom ciśnienia to wzmocnienie przenoszenia dźwięku przez system nagłaśniający. Charakterystyka częstotliwości transmisji Charakterystyka odpowiedzi częstotliwościowej systemu nagłośnienia to wspólna charakterystyka częstotliwościowa pomieszczenia i sprzętu audio. Bada się, czy system może naprawdę odtworzyć stosunek głośności dźwięku każdej częstotliwości, to znaczy wzmocnienie sygnału każdej częstotliwości jest takie samo, doskonały system wzmocnienia dźwięku, nie powinno występować zjawisko, że niektóre częstotliwości są zbyt silne, a niektóre częstotliwości nie wystarczą. Głównymi metodami uzyskania dobrych charakterystyk częstotliwości transmisji są: rozsądna konstrukcja dźwięku, metoda analizatora widma szumu różowego w celu dostosowania korektora oraz użycie do odtwarzania głośników o dobrej charakterystyce odpowiedzi częstotliwościowej.
24. Linia przesyłowa
Jakość kabli między urządzeniami w systemie audio ma bezpośredni wpływ na jakość dźwięku i jakość reprodukcji dźwięku w systemie audio. Wpływ linii przesyłowej na sygnał dźwiękowy nie ogranicza się do katody prądu stałego. Ze względu na wpływ parametrów dystrybucji, efektu naskórkowania, zniekształceń wielordzeniowych i innych czynników, towarzysząca temu utrata prądów wirowych i indukcja elektromagnetyczna będą miały pewien destrukcyjny wpływ na jakość dźwięku, powodując różne częstotliwości. Kiedy sygnał przechodzi przez drut, reaktancja katodowa nie jest taka sama, a wielkość przesunięcia fazowego jest również inna. Wpływ linii transmisyjnej na sygnał dźwiękowy zależy od materiału przewodnika (np. Miedź, miedź beztlenowa, złoto, aluminium itp.), Geometrii drutu (np. materiał izolacyjny drutu) i technologia drutu. Rzemiosło i wiele innych aspektów. Zakładając spełnienie wymagań eksploatacyjnych, linia transmisyjna powinna być jak najkrótsza i mieć dobry kontakt ze sprzętem oraz zwracać uwagę na kwestie ekranowania i przeciwdziałania zakłóceniom oraz minimalizować utratę sygnału dźwiękowego (w tym utratę amplituda, częstotliwość i faza). Powszechnie używane linie transmisyjne mają kabel ekranujący audio, kabel cyfrowy, kabel głośnikowy itp.
25, częstotliwość podrzędna
Znany również jako super bas, ogólnie odnosi się do częstotliwości basów poniżej 100 Hz. Sub-niska częstotliwość określa pełnię dźwięku, dzięki czemu bas jest długi, głęboki i mocny. Ta częstotliwość prawie nie ma poczucia lokalizacji obrazu dźwiękowego, więc zmiana położenia głośnika o niskiej częstotliwości w polu dźwiękowym ma niewielki wpływ na lokalizację obrazu dźwiękowego. Zakres niskich częstotliwości to zakres instrumentów, takich jak kontrabas, bęben basowy i organy, które mogą sprawić, że dźwięk tych instrumentów będzie doskonały. Kiedy składowe o niskiej częstotliwości w dźwięku są niewystarczające, dźwięk nie będzie wystarczająco gruby i trochę za cienki, ale gdy niskie częstotliwości są zbyt silne, dźwięk będzie mętny.
26, mono
Podobnie jak słyszenie dźwięku przez dziurkę od klucza (efekt dziurki od klucza), nie ma dźwięku przypominającego uczucie grupowe, dźwięk jest słaby i pozbawiony smaku, cienki i powierzchowny, nawet jeśli gra wiele głośników, ponieważ nie ma różnic w dźwięku, dźwięk będzie nie można poprawić, za pomocą różnych Różnica w głośności między źródłami dźwięku będzie brzmiała nieco inaczej w głębi.
Nagrywanie 2 mono
Wiele mikrofonów odpowiednio odbiera tony pojedynczego instrumentu lub zgrupowanych instrumentów i przesyła je do miksera. Następnie odebrane dźwięki są rozsądnie syntetyzowane przez mikser i wprowadzane do rejestratora monofonicznego w celu nagrania. W przypadku metody wczesnego nagrywania trudno jest dokonać poważnych korekt, przetwarzania i polerowania efektu nagrywania, ponieważ po określeniu charakterystyki, położenia i współczynnika miksowania każdego mikrofonu zasadniczo nie można zmienić efektu nagrywania, a miejsca jest niewiele. do późniejszego przetworzenia. W procesie nagrywania monofonicznego tak długo, jak jeden aktor popełnia błąd lub wpada w szum, cały program lub jeden z segmentów musi zostać ponownie nagrany, ponieważ wydajność nagrania monofonicznego nie jest wysoka, koszt wysoki, a jakości nie można zagwarantować. .
Nasze inne produkty:
